Peter Ilyich Tchaikovsky 1840 - 1893

How can one express the indefinable sensations that one experiences while writing an instrumental composition that has no definite subject?
It is a purely lyrical process. It is a musical confession of the soul, which unburdens itself through sounds just as a lyric poet expresses himself through poetry...

As the poet Heine said, 'Where words leave off, music begins.'

Peter Tchaikovsky

FRANZ LISZT 1811 - 1886

Music embodies feeling without forcing it to contend and combine with thought, as it is forced in most arts and especially in the art of words.

If music has one advantage over the other media through which a person can represent the impressions of the soul, it owes this to its supreme capacity to make each inner impulse audible without the assistance of reason...

Music presents at once the intensity and the expression of feeling. It is the embodied and intelligible essence of feeling, capable of being apprehended by our senses. It permeates them like a dart, like a ray, like a mist, like a spirit, and fills our soul.


Franz Liszt

Claude Debussy 1862-1918

A symphony is usually built on a melody heard by the composer as a child.

The first section is the customary presentation of a theme on which the composer proposes to work; then begins the necessary dismemberment; the second section seems to take place in an experimental laboratory; the third section cheers up a little in a quite childish way, interspersed with deep sentimental phrases during which the melody recedes; but it reappears and the dismemberment goes on..

I am more and more convinced that music is not, in essence, a thing which can be cast into a traditional and fixed form. It is made up of colors and rhythms.. .


Claude Debussy

عازف

رسم: سوزان عليوان

حزن .. في لا صغير

عندها تنتحر الكلمات

عندها يخفت الصوت المصاحب
تتهامس الالات

تذوب السطور
عندها تهاجر الطيور

عندها يترك لنا الإله قصره الخشبي

لن يكون هناك إله
لن تكون صلاة

عندها لا يبقى الا الحزن

إله الحزن .. يبني عاصمة جديدة
عاصمة للحزن

بين قبور الباروك و ورود الرومانسية
بين كلاسيكية المقام و حداثة المكان

عاصمة لنا و لكم

للبيانو .. و لكل كامنجات العالم

عاصمة .. لكل من لا يعبد في الحزن إلا

لا الصغير

إحترام شوبان

جسدي الضئيل لم يحتمل جميع أوتارك
أخذت لنفسي أربعة منها
و تركتك لتملأ ما بيننا من مسافات

بين أنامل بيض و سود
أحاول العبث بأوتاري

أدرك أنك لا تعرف من الألوان إلا أبيضا و أسود
هكذا ولدت
و هكذا صنع لك شوبان موسيقاه

و لكن

لماذا لا نرقص سويا لحنا لشوبان؟

إحترامك لشوبان؟
أهذا كل ما يمنعك

ألا يسعده أن يرى روحانا يتمايلان بين لونيه

هو من يرسم لنا الحدود
لكنه لن يمنع ميلاد حلم جديد

خذ ثلاثة من أوتاري .. قاتل
و سأحميك أنا بقوسٍ و وتر

لن يمنع شوبان الأبيض و الأسود
أن يدركا ما لألواننا من قوة و سلطان

إذهب أنت و شوبان و ثلاثة أوتار و لونين
إلي المدينة القديمة

و أنا و قوسي و وتري و إحترامي لك
و إيماني بلحن يوحدنا
سنرسم حدود مدينة جديدة

ثنائية .. للحن منفرد

كيف لم تلحظ وجوده من قبل

لهما نفس البدايات
نفس النهايات

و قانون المسافات
يحتم عليهما التلاحم و التناغم

طالما أراحت جسدها اللين على سطوح صدره الواسع
يراقصها رنين أوتاره حين يعزف منفردا

تبكي الوحدة إن أصابه السكات

تجمعهما نفس الحدود اللحنية
تعرفه حين تداعب أنامل فستانه الأسود
ضعافات جسده الصلب

يقلقها إرتباطه الأقوى بمدينته الخشبية
بالوحدة
بالنور المرتكز على فستانه الأسود

عندما تشاركه
تتكلم كأنها من يملك قانون المسافات
كأنها هي من يخلق له مساحات الإجابة

إلتصاقها به أنساها
أن البيانو دوما هو البطل

أن الكامنجا هي فقط .. مفتاح المدينة

إنفرادية .. في صول كبير

بإيقاع سلّمي هادئ و منتظم
يبدأ البيانو معزوفته الأولى

سلم صول كبير
القوة المطلقة
القدرة على إخفاء كل خوف من عزف منفرد

هو صول كبير

يتسارع الإيقاع .. تعلو ضربات اليد اليسرى في بداية المكان
ترتعش
فتدركها اليد اليمنى
تلملم نبضاتها من جديد
تزين سطوة المقام

تعود بالإيقاع القوي المنتظم

لا يترك بين اليدين مساحة لدخول الكامنجا
يمنعها إرتخاء وترها الغليظ من المقاومة
تتشتت عند تزامن أصابعه

هو يملأ كل بعد بين يديه .. لكنه لا يسمح بالتداخل
تحاول اليد اليمنى هروبا
لكن صول كبير لا يسمح بالحيود

فتعود مستسلمة

تلتحم من جديد بإيقاع اليد اليسرى الثابت
المتكرر
المتهاوي
يتلاشى الإيقاع .. لا يقوى على الإستمرار

حتى صول الكبير لا يستمر وحيدا